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揭秘余叔岩为什么不愿意收徒

发布时间:2021-01-05 14:43:23 阅读: 来源:折叠椅厂家

揭秘:余叔岩为什么不愿意收徒?

余叔岩是余三胜之孙,曾用艺名小小余三胜火遍京津,后倒仓退出舞台,复出后用余叔岩一名,一直到43年去世为止。

余叔岩和梅兰芳,杨小楼合称“三大贤”,是二十年代生旦武的三座高峰!余叔岩还和高庆奎,马连良合称老生三杰,又与言菊朋,马连良,高庆奎合称四大须生!余叔岩也是京剧史上不可忽略的一个传奇人物!

余叔岩,其祖父余三胜,与程长庚、张二奎并称老生“前三鼎甲”。其父余紫云,旦角演员,虽名声上不如父,下不如子,但却创立了京剧旦行内一个新的分支------花衫。角色介于青衣、花旦之间。

出身梨园世家的余叔岩早年艺宗老谭派。谭、余俩家相互传承,谭鑫培上学余三胜,下传余叔岩,而余叔岩则是上学谭鑫培,下传谭富英。

由此可见,余派的根基是谭派。毕竟在当时有着“无腔不学谭”的大背景。老谭之子谭小培、之婿王又宸资质一般,对谭派艺术只能做到“守摊儿”,发展完善实在是力不胜任。余叔岩扛起发扬光大谭派艺术的大旗,成为谭鑫培之后老生集大成者。余叔岩对老生发展的贡献,犹如梅兰芳之于旦行,杨小楼之于武生,都是将本行当的表演艺术进行了革命化的“去粗取精”。

如果说谭鑫培完成了将老生艺术由早期的“粗糙”像“细腻”的转化,余叔岩则是实现了由“细腻”像“完美”的升华。

余叔岩时代离我们较远,我们能欣赏的只有传下来的十八张半老唱片。这些老唱片大体可分为俩个阶段:1924年左右的盛年时期,和1932年左右的晚年时期。早期如《捉放·行路》、《搜孤救孤》、《战太平》、《空城计》等,后期主要有《捉放·宿店》、《沙桥饯别》等。对比俩个时期的余派唱腔,早期的演唱饱满激昂、曲折自如、顿挫有致,尤其善用“擞音”装饰渲染唱腔色彩。以《战太平》里“头带着紫金盔齐眉盖顶”一句导板,一波三折,响遏行云,“打虎上山”一折“穿林海跨雪原气冲霄汉”中“汉”字的大拖腔既来源于此。32年的几张唱片,乃抱病录制,嗓音虽不似先前,但功力、韵味则更胜一筹,唱的深沉凝重、端庄大方,清醇儒雅。正所谓“绚烂以极,归于平淡”。

余叔岩课徒甚严,门人终成大器者不多,而最得余派神韵、名列“四大须生”之一的杨宝森只是私淑弟子。弟子中成就最高的是孟小冬和李少春,而名声最大的当属大弟子------胡琴圣手杨宝忠。

其他如陈大護、张文娟等皆为余派名家。当今活跃于舞台的则以耿其昌为首,中青年演员王佩瑜、凌珂等也是很不错的传人。

余叔岩宗谭派(谭鑫培),在谭派的基础之上融进了自己的风格,余叔岩的嗓子是云遮月,没有老谭派的高调门,但极富韵味,清新别致,是新谭派,世称余派!由此可见京剧的创新一直是极其重要的!

余叔岩的舞台生涯只有仅仅的十几年,从1917年到1928年时间,此后便不在登台,也只是偶尔的演出一俩次。余叔岩身体多病,去世时也只有仅仅五十多岁,他一生不怎么收徒,也只有俩个徒弟,一个叫孟小冬,一个叫李少春,孟小冬我们都知道是无数人追捧的女须生,人称冬皇。而李少春俗称“李神仙”,文武老生!也是一代宗师。

余叔岩不肯收徒也是情有可原,余学戏之路非常艰辛,吃尽了苦头才学到一身的能耐,自己也不愿意轻易把自己的东西教给别人。但余派的传承尤为有趣!余派虽然传人很少,但票友很多,而且有很多大票友,不少人都亲自受过余叔岩的指点,所以很多专业的京剧演员都去请教一些票友。这些票友知道的也非常多!

纵观现在,余派老生占了梨园界老生的半壁江山,王佩瑜,凌珂,蓝天,傅希如等等都是有名的角!余派的发展也非常的可观!

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